什麼是吉他上的口琴以及如何演奏？

在吉他上產生聲音的有趣方法之一是如何獲得諧波。 此外，和聲在音色上是獨一無二的，它們也擴大了樂器的標準音域。

吉他上的泛音是特定音符的泛音（泛音）。.而“flageolet”一詞本身的出現是由於產生的泛音與長笛的聲音相似，在古代被稱為“flageolet”（來自古老的法國flageol）。音色中諧波的低沉聲音類似於這種特殊的管樂器。

任何音符的泛音總是高於那個音符。.吉他使用空弦來產生諧波聲音。 實際上，空弦的聲音是從中提取泛音的主要音符。.這是通過將琴弦的長度分成幾部分來實現的，手指在指板的某些品格上輕輕觸摸：

劃分，例如，開放的第一弦，在古典調音中聽起來與音符“米“第一個八度（真正的聲音），分成兩部分（在十二品處），得到相同的音符，但只高一個八度 -”米» 第二個八度。將空弦長度分成 3 部分（第 7 品和第 19 品）時，得到一個 flageolet “西”，其音高比從空弦中提取的音符“mi”高 9.5 個音。同樣的事情發生在樂器的其他五根弦上。

鞭毛按提取方法分為天然和人工.

自然泛音只在空弦上演奏。 雙手參與：左手手指輕觸琴弦在指板的某些點，同時用右手手指提取聲音。

最亮的聲音在琴弦被分成兩半的地方播放。 （在 XII 品絲的螺母上方）並分成 3 個部分（VII 和 XIX 金屬螺母）。它們在 5 品的閾值以上聽起來也不錯（此時琴弦被分成 4 個相等的段）。不是在每把吉他上，也不是在所有琴弦上都能聽到 III 金屬弦枕以上的泛音（在高質量樂器上，只能在 4、5 和 6 弦上聽到泛音）。指板的第九品也是如此。

有趣的是 在 XII 品位處，自然泛音發出的音高完全相同，這是通過通常用手指捏弦獲得的.

人工諧波是從已經夾在音品上的弦獲得的。.也就是人為地把琴弦的長度減少了一定數量的品格。同時，左手的手指將琴弦完全夾在這個品格上，從而指示主音，而右手的手指再現泛音：一根手指根據琴弦所在的位置觸碰琴弦。箝位和最終泛音所需的高度，另一個同時提取聲音。

獲得人工泛音的方法比再現自然泛音更困難——需要吉他手的技能和指板知識。

提取自然泛音時，您需要記住它們在 XII、VII 和 V 閾值以上的高度：

並提取人工鞭毛 比主音高一個八度，也就是說，在第三個音品上，這三個音品必須添加到 12 個音品上，因為琴弦的中部，它使泛音的高度比主音高一個八度，移動正好比 XII 高 3 品。 結果，左手手指的接觸點將高於 XV 閾值.在這種情況下，您仍然需要用同一隻手的另一根手指提取聲音。

只計算比主音高一個八度的人工泛音是很方便的。通過將琴弦分成 3 或 4 等份獲得的更高高度的泛音必須與 XII 上方的品格相關，它們仍然可以被提取（分別為 XIX 和 XXIV），並且左手握住的品格應該是添加到他們。

音樂文獻中自然和人工諧波的名稱 並沒有減少到相同的分母，這當然會讓初學者吉他手感到沮喪。這裡有些例子：

這並不是說吉他手在任何選擇性的音樂風格中都使用任何類型的諧波。 他們已經在古典風格、新奇的指彈和搖滾音樂中找到了自己的應用。.在原聲吉他和電吉他上，絕大多數音樂家使用人工泛音，而古典吉他手在演奏中同樣使用自然和人工泛音。搖滾吉他手在他們的獨奏部分強調和聲的高潮，特別是在那些需要從作曲的旋律部分轉移到較重的部分的情況下。

在兩把或多把吉他的旋律樂曲中，樂曲的和聲片段在列舉（琶音）的伴奏下很容易聽到。 許多古典吉他作品以和弦或彈撥結束，有時以和弦或彈撥開始。

在電吉他上，人工泛音比原聲吉他更難演奏，因為它需要在弦聲開始後立即通過手指或撥片的練習來淹沒主音，但是離開泛音。

你可以這樣做:

• 用左手的手指將琴弦固定在所需的品格上；
• 右手食指在十二品後相應閾值以上觸摸同一弦，另一自由手指（拇指或無名指）同時提取聲音；
• 取音後，將食指從琴弦上移開，立即再次觸碰，淹沒主音；
• 只剩下泛音，食指再次從弦上移開。

在原聲樂器上，不需要靜音，其他一切都以相同的方式完成。.當與中介一起演奏時，右手的中指觸摸琴弦，因為食指參與握住中介。

提取自然泛音時，左手手指觸碰相應弦枕上方的琴弦，右手（手指或撥片）提取聲音。

一些有用的提示 將幫助初學者掌握旗幟技術.

1. 您應該開始學習從 XII、VII 和 V 品的自然類型中提取泛音。
2. 觸摸諧波螺母上方的琴弦應該非常柔軟，但很緊。
3. 同時觸摸琴弦並從中提取聲音是必要的。
4. 一旦泛音開始發聲，手指立即移開，否則聲音會消失。
5. 用中介提取人工泛音時可以觸摸琴弦，用右手的手指提取聲音。
6. 泛音的正確性可以獨立理解：音符聽得很清楚，明亮且相當長。