繪畫中的蠟筆劃

Encaustic 從古希臘語翻譯為“燒盡”，但只是技術涉及使用蠟，而不是燃燒裝置來獲得裝飾效果。是他把顏料裝訂在一起，創造出原創的畫布。該技術很難執行，但非常有趣。

Encaustics 不是最流行的技術，這可能是由於它的複雜性。事實是，畫家為了實現他的計劃，必須做很多技術上困難的動作。

蠟畫也需要非常快速的動作，而蠟是柔軟的。 基材只能是實心的——例如石頭或木頭、混凝土甚至石膏。 最後，應該隨時準備一個開放的熱源，它將加熱快速冷卻的著色組合物。

但蠟畫在技術上是完美的，儘管隨著時間的推移它發生了變化。例如， 在古代，肖像畫大體上使用顏料，其粘合成分是樹脂蠟，有時還會在其中添加油。 現在他們正在嘗試使用由藝術家兼修復師葉夫根尼·庫德里亞夫采夫發明的顏料。他製作了一種粘稠且油膩的物質，因為它僅基於蠟。用電筆將這種顏料塗在畫布上，畫布會慢慢流失。

然後是弗里茨費斯發明的蠟。 它堅硬，熔點高，非常適合這種技術。當然，所有這些細微差別都為專家和專業人士所熟知。在與蠟畫有關的藝術家中，值得一提的是 Hans Schmidt、Tony Sherman、Esther Geller、Betsy Eby。不過不用怕只有大師才能掌握這門藝術，對初學者也有好處，也適合小孩子。

古希臘人所說的蠟畫是指一種繪畫方法，其中加熱的蠟漆放在大理石或其他石頭板上，然後將油漆熔化。簡而言之，他們將自己燒毀在畫布上。這樣做的藝術家被稱為燃燒器。 據信這種技術的起源是指埃及。 關鍵是古代大師的聰明才智，他們需要給墳墓上漆，使油漆留在表面上，經久耐用。我不得不添加一些東西，蠟就成了這個組件。

Eibner 進行了一項研究 - 對埃及石畫進行了化學檢查。 而這些壁畫的年代大約是公元前3000年。研究證實，這幅畫是用蠟漆完成的。需要注意的是，蠟保存完好，可以單獨研究。它具有與新鮮蠟相同的熔點。事實證明，甚至在希臘之前，埃及就已經存在蠟畫，並且墳墓上都塗有蠟畫。但是信息仍然不夠，因為實際上沒有希臘古典蠟畫紀念碑可供研究。從這個意義上說，大型挖掘工作收效甚微。

但有文學證據提到阿佩萊斯、宙科瓦和其他希臘畫家的作品被帶到了羅馬。 基本上，這些傑作落入了富有的貴族手中。根據其他一些文學研究，很明顯，古代繪畫中的架上繪畫通常是用蠟漆製成的，而希臘人也用同樣的技術來畫他們的船。順便說一句，即使是“蠟”這個詞在那個年代也是“油漆”這個詞的代名詞，這也說明了蠟畫的流行甚至主導地位。

展望太遠，我們可以說 19世紀出現了對蠟畫的新一輪重大興趣. “archi”在這裡也被用作雙關語，因為正是考古發掘成為了對蠟畫新吸引力的推動力。例如，1845 年，在巴黎附近的 Saint-Medard des Pres，發現了可追溯到公元前 3 世紀和 4 世紀的古代創造者的定居點。在比利時的 Gerne Saint-Hubert 也發現了同樣的情況。在那裡，考古學家在墓葬中發現了蜂蠟、樹脂、混合物、顏料和各種其他可以被視為藝術家工具的設備——指南針、灰色大理石板、青銅勺等。這對蠟染研究人員有很大幫助，但仍然無法回答所有問題。

甚至1887年發現的法尤姆肖像，澄清了很多，也沒有成為詳盡的史料。藝術家們與科學家們爭論，他們的結論並不完全一致，話題只會變成質疑和質疑。 談到蠟畫的歷史，不回憶兩部基本作品，即伯杰和施密德的作者身份是犯罪行為。

• 伯傑，古代的繪畫技法。 這是一部基於對古代資料的研究的作品，如果不是詳盡無遺，那麼非常詳細。然而，伯傑的結論是不正確的。他認為 encaustic 並不意味著畫筆，但事實並非如此。這個錯誤值得很多困惑。儘管如此，他後來承認畫筆是藝術家使用的，然後他遵循了一個新的邏輯——他發展了“有意義的蠟”（蠟乳液）的理論，即用畫筆從容地結合的物質.但即使摸索正確的道路，也沒有讓伯傑完全了解古代蠟染隱藏的東西。
• 施密德“古董壁畫和蠟筆劃的技術”。 他比他的同事走得更遠。而且最重要的是，與伯傑不同的是，他不僅是理論家，還是實踐者。他自己在這項技術上做了幾件嚴肅的工作。然而，他的發現仍然不完整，因為他只寫了關於熱法的文章。但肯定有幾個。施密德因他的發現獲得了專利，因此沒有透露油漆的配方，也沒有描述如何與他合作。

蠟畫有幾種類型——你可以堅持一種，你可以嘗試不同的，你可以將它們結合起來。

這是主要技術，它在於在鐵底上熔化蠟。 蠟變成液體後，小心地翻轉熨斗並在畫布上加熱。 這裡的全部技巧是，這應該盡可能精細地完成，否則畫布很容易被燒傷。

使用這種技術，可以創建類似於葉脈的有趣圖案。將蠟塗在畫布上，然後用加熱的熨斗加熱幾秒鐘，僅此而已。 有必要將設備垂直於畫布抬起，否則會出現塗抹的東西，而不是美麗的靜脈。

這種技術有助於掌握所需長度的優美線條的應用。例如，草或花的莖。在應用於耐用紙或其類似物的圖紙之上，用熨斗的邊緣繪製線條。壓力會調節這些線條的粗細。

當然，這個令人印象深刻的名字也指的是鐵，而不是鼻子。熨斗的尖端浸入融化的蠟中，這就是繪製細節的方式。

當然，不直接用特定的技術來畫圖是合乎邏輯的，而是製定個別的技術。 這項技術很有趣，但它需要使用加熱裝置，這意味著您需要逐步、謹慎地採取行動。

如果您專業地處理該主題，那麼準備工作應該是適當的。 您需要準備以下工具。

• 燒灼。 這是一支帶有加熱頭的筆，它可以有不同的形狀，帶有一組噴嘴。在英文版中，它被稱為手寫筆。適合繪製小細節。

• 鐵。 這是主要的樂器。順便說一句，特殊的熨斗是用來做蠟畫的，熨衣服的不用帶。這種特殊的熨斗體積小、重量輕，並且有一個可拆卸的把手。

• 彩色蠟。 這是一種特殊的蠟，實際上可以代替油漆。

下面描述的選項盡可能簡單，但有助於了解如何使用加熱裝置逐步繪製蠟。在這種情況下，它是吹風機，而不是熨斗。

簡單的 MK：

• 在平坦的表面上舖一張紙；
• 用蠟筆劃出一道柵欄，使其狹窄的部分向下看；
• 蠟筆固定在不剝落的標籤上；
• 你需要等到膠水乾了；
• 是時候把吹風機開到最大了；
• 一股暖空氣流被引向淺水口；
• 現在你需要在蠟融化時順利翻轉工作，形成污漬；
• 熔化的彩色蠟需要填滿整張紙；
• 只是等待繪畫乾燥。

如果你想研究那些以這項技術而聞名的人，你一定要看看那些作品 以斯帖蓋勒.這是一位提出有機抽象的美國工匠。她用蠟畫嘗試了很多有趣的事情，她還閱讀了很多世界各地的講座。反過來，這極大地普及了蠟畫。這份名單上還有 托尼·謝爾曼，加拿大大師，以拿破崙時代的多幅畫作而聞名。但 貝茜·阿比 創作了以古典音樂為靈感的平靜而溫和的畫作。 佩德羅·庫尼-布拉沃 - 一位藝術家，除了蠟畫之外，還使古代壁畫復活。

當然，關於法尤姆肖像更詳細的討論是值得的。 這些是 1 至 3 世紀在羅馬埃及實行的喪葬肖像。 1887 年，英國弗林德斯皮特里探險隊在法尤姆綠洲發現了它們。這樣的肖像代替了埋葬時木乃伊的面具。結果，這些文物最終被世界各地的博物館收藏（例如，大都會藝術博物館和盧浮宮也有它們）。莫斯科普希金博物館裡還有23幅葬禮肖像。迄今為止，總共發現了大約九百個。

這些肖像的特點是使用薄金箔。 在某些地方，可以看到完全鍍金的背景。這些肖像以木頭為基礎。在混合媒體中形成了單獨的作品：蛋彩加蠟畫。為什麼法尤姆肖像如此珍貴：它們是保存至今的古代繪畫的最佳典範。他們的現實主義令人震驚，他們描繪了不同年齡的男人和女人，而且圖像非常準確。在這些畫布附近，我想停留更長時間。

Encaustic 適合那些想要嘗試的人作為一種創造力形式。 不僅是古典繪畫，而且在作品中使用了一些不尋常的技術成分。你永遠不知道最後會發生什麼。但在用蠟染技法繪製的畫作中，卻有一種特殊的溫暖、神秘、令人愉悅的迷離。它們非常大氣和時尚。另外，用熱和熔化的蠟工作是一種親密、放鬆的事情，就像一種有效的藝術療法。